Heike Makatsch: "En ole niin ajettu kuin Knef"
Tähän elokuvaan osallistuvat puhuvat tuotannosta ikään kuin he olisivat olleet poissa pitkään, ei tässä maailmassa. "Olen ollut Hilde Landissä kuusi kuukautta", sanoo käsikirjoittaja Maria von Heland. "Osittain en nukkunut kolme yötä peräkkäin, luin hänen kirjojaan, katsoin hänen esityksiä, lukenut kaikki haastattelut, kuunnellut kappaleita, ja täysin uudistetussa hetkessä minäkin pelkäsin näkemään kasvoni kylpyhuoneen peiliin Hilden sijasta. Sitten tiesin: tämä elokuva on hämmästyttävä. "
Ennen roolia en ollut Knefin fani.
Heike Makatsch oli keskellä tätä hulluutta. Kun ampuminen alkoi, hän oli jo viettänyt vuoden takanaan laulutunteja, kuten käsikirjoittaja, joka söi kaiken käytettävissä olevan sodan ja Knefin kuoleman jälkeen vuonna 2002. Makatsch puhui silminnäkijöiden kanssa ennen kuin hän tajusi: "Minun täytyy omistaa oma roolini Etsi Hilde, joka ei ole vaaleanpunainen värillisiä, jotka rakastivat häntä. " Knefistä oli paljon kuvia: Nainen, joka peitti itsensä sodassa sotilaana niin, että venäläiset eivät raiskanneet. Elävä taloudellinen ihme, joka sodan jälkeen taisteli tulla juhlalliseksi näyttelijäksi. Ensimmäinen nude saksalaisessa elokuvassa, joka oli sylkeä kadulla sen jälkeen, kun hän oli esiintynyt "The Sinner" -tilassa. New Yorkin Broadwayn juhlallinen näyttelijä, hänen huumeidenvapautuksensa, laulava maailman tähti, hänen julkisesti jalostettu syöpä, extrovertoitu vanha nainen TV-esiintymisissä. Ja uudestaan ja uudestaan: heidän ylösnousemuksensa raunioista.
"Hilde" -Kinotrailer
50- ja 60-luvun keskusteluohjelmissa Makatsch tutki Knefin asenteita ja eleitä. Hän kuuli hänen laulunsa, koska se oli sanat ja tunne, että Knef saattoi soittaa äänensä, joka sai hänet ymmärtämään taiteilijaa paremmin. "Ennen roolia en ollut hänen fani", Makatsch sanoo. "Hän ei ollut vain merkityksellinen minulle." Hän ei voi edes muistaa haastattelua, jonka hän teki Vivalla 90-luvulla Hildegard Knefin kanssa (syynä: "Sinun pitäisi sataa punaisia ruusuja minulle" ylimääräisellä leviämisellä). Niinpä ei ollut väliä, että vanha nainen oli iso aurinkolasit. Sukupolvi Knef rakasti ja vihasi oli Makatschin isoäidin. Ekstrovertoidun naisen rooli Berliinin Kodderschnauzen kanssa halusi vielä pelata Makatschia. Niinpä hän muutti itsensä: vihreillä piilolinsseillä ja runsaalla meikkiä, keinotekoisilla silmäripseillä, joita Knef halusi päällekkäin kolme kertaa, kuusi peruukkia ja toisen kerran. Makatsch kääntyi 14 tuntia päivässä 50 päivän kuvaukseen. "Jos laitat sen vaatteisiin, jotka kestävät pitkään, kun tarkastelet meikkejä peilissä, joka saa sinut näyttämään erilaiselta, se jättää jäljen", näyttelijä sanoo. "Käännät selkänne siihen, mitä kutsut" maanläheiseksi "."
Valitettavasti en näe itseäni lahjakkaana laulajana.
Näytöllä on vain nähdä pieniä asioita, kuinka lähellä Makatschia lähestyy Knefiä: alaleuan asento, esimerkiksi tämä itseluottamus ilmaisussa tai miten Makatsch heittää Berliinin filharmonikkojen esityksen jälkeen ylävartalolla eteenpäin, kun suosionosoitukset edessä. Kuka tarkastelee Knefin esityksiä verrattuna, ei ole mitään eroa. Äänen lisäksi. Mitä Makatsch laulaa kuulostaa todella hyvältä, mutta se ei ole oikeastaan vertailukelpoinen. "Valitettavasti en näe itseäni lahjakkaana laulajana", hän sanoo. "Nautin siitä, että työ, joka saattaa tulla kyseenalaiseksi, kun olen vanha ja saan sen kiinni." Hän on melkein huvittunut siitä, että hänellä oli edelleen mahdollisuus laulaa kaikki elokuvan kappaleet ja että ne näkyvät myös ääniraitana.
Makatsch ei ole sama. Hän tekee itsensä pienemmäksi kuin hän on. Hän ei halua allekirjoittaa nimikirjoituksia. "Jos joku matkalla kertoo minulle, että hän piti viimeisestä elokuvastani, olen iloinen, mutta heti sen jälkeen en tiedä mitä vastata, se häiritsee minua." Hän istuu Berliinissä sijaitsevan hotellihuoneen suuressa nojatuolissa haastavassa haastattelussa, joka vastaa ystävällisesti mutta aina valvotulla tavalla. Hän ei pudota joukkoa ilmaisuja, kuten rouva Knef, joka ei koskaan pitänyt työskennellä kovasti haastatteluissa - Knefillä oli aina jotain sanottavaa, ja hän teki jopa joukon matalista iskuista, joita hänen yleisönsä hymyili. Esimerkiksi epäonnistuneen plastiikkakirurgian jälkeen hän sanoi: "Näen, että buldooseri on mennyt kasvoni päälle."
Vaikka Knef kärsi usein lehdistön alla, hän jopa lähti maasta vihamielisyyden takia, mutta itsessään hän nautti lehdistön ruokinnasta. Knef ei koskaan etsinyt varjoa, hän hyppäsi valokeilaan joka päivä. Makatsch tekee sen eniten uudelle elokuvalle, jos se välttämättä kuuluu."Päätän, kuinka paljon minä dissektoin", hän sanoo lujasti. "Yritän lopettaa julkisen elämänni myös työni kanssa, en Hildegard Knef ajaa tätä halua nähdä, se rohkaisi häntä elämään, mutta hän ei koskaan tehnyt Voin myös olla kaukana yleisöstä pitkään ilman, että se huolestuttaa minua. "
Makatsch ei puhu yksityisestä. Esimerkiksi toisin kuin Knef, jossa jokainen erottaminen täytti sanomalehdet, Heike Makatsch ei tiedä, miksi hänen suhde nykypäivän joukkovelkakirjojen jäsen Daniel Craigiin päättyi seitsemän vuoden kuluttua. Siellä oli viesti ja siitä lähtien ei ole yksi sana. Se on itsessään saavutus. Makatschilla on rajoitukset, kunnes tänään: Kun lehden syntymän jälkeen painettiin luvattomia vauvakuvia tyttärestään, hän valitti julkaisijaa vastaan. "Tämä on ehdottomasti asenne, jota sinun täytyy kommunikoida ulkomaailmaan, odotan tiettyä kunnioitusta."
Todellinen vuoristorata tapahtuu sydämessä.
Samanlainen vaihe ei ole koskaan mennyt Knefiin. Hän halusi kuvata itseään iankaikkiseksi etsijäksi, ja kaikkien pitäisi tietää, onko hän kokenut matalaa tai tanssinut onnellisuudessa. Kaikki tämä Knefin elämässä oleva ylä- ja alamäki, jotka vaikuttavat nopeasti naiiviseen tarkkailijaan, jättävät Macaquyn koskemattomiksi. "Julkisessa elämässä taso näyttää olevan voimakkaampi, koska Hilde ilmestyi New Yorkiin tai tuli Berliinissä ukkosmyrskyihin, mutta tällainen elämä minulla ei ole enää laadukkaampaa kuin mihin tahansa kylään kuuluva mies En ole samaa mieltä siitä, että henkilön elämä on jännittävämpää, koska hän lentää usein lentokoneella, todellinen vuoristorata on sydämessä, ja Hilde ei seiso muiden yläpuolella. "
Makatsch tuntee tällaiset ylä- ja alamäkiä, kun 37-vuotias asui edelleen Daniel Craigin kanssa Lontoossa, hän oli enemmän kotiäiti ja tunsi usein identtisen. Keskustelussa hän aloitti saksaksi. Ja Craig olisi valittanut, jos hän tahraa makkaran makkaran herkkuja aamiaiseksi, hän kertoi heille. Se ei ollut helppoa, mutta Makatsch luopui rakkaudestaan jatkaa uraansa Saksassa tarkoituksella.
Tänään hän asuu Berliinissä yhdessä Max Schröderin, bändin Tomte, hänen kaksivuotiaan tyttärensä Mieke Ellenin isän, näppäimistön kanssa. Hän tajusi vasta kun hän palasi Lontoosta: "Elämä voi olla niin yksinkertaista." Sitä hän sanoo, vaikka hän ei ole tavannut yhtään hänen ystävistään viimeisten kuuden kuukauden aikana eikä koskaan lähtenyt. Kahden raskaan otoksen aikana ("Hilde" ja ZDF kaksipuolinen "Hope") oli hänelle vain työtä ja lasta. "Koska Mieke oli tällä välin onnellinen, hyvin hoidettu ja viime kädessä kanssani, en koskaan tuntenut rotan äitiä", hän sanoo. "Aluksi ajattelin, en koskaan toimi enää, saan sen sijaan muutaman lapsen, mutta juuri tämän elokuvan kanssa ymmärsin kuinka onnellinen olen töissä."
Tämän työn tuloksena syntynyt "Hilde" tiivistää vuosia 1943-1966 episodisesti, kaleidoskooppisesti, Knefin taiteellisen työn huipentumiseen. Jokainen kohtaus on hurjasti ammuttu - voit nähdä, että tuotanto maksaa noin yhdeksän miljoonaa euroa. Jotta saataisiin mahdollisimman lähellä alkuperäistä, tuottaja Judy Tossell ja ohjaaja Kai Wessel puhuivat Hildegard Knefin kolmelle aviomiehelle useita tunteja ennen ampumista. Pian ennen Knefin ensimmäisen aviomiehen kuolemaa, amerikkalainen Kurt Hirsch, tuottaja lensi Amerikkaan elokuvakopiona, katsoi kuvia hänen kanssaan. Kurt Hirsch ei voinut sanoa paljon, mutta kuinka hän muutti, hän voisi katsoa häntä. Ehkä tällaiset hetket ovat elokuvan suurimmat kiitokset: Jos ihmiset, joiden elämä on siinä, vain sopivat.
