Till Brönner: "Oikeastaan olen italialainen"
1971
Okei, olen syntynyt Viersenin alareunassa, mutta pian sen jälkeen vanhempani käyvät Italiassa kanssani. He ovat molemmat opettajia ja heillä on mahdollisuus työskennellä Saksan koulussa Roomassa. Olen itse asiassa italialainen. Mielestäni tämä on elämäni onnellisin aika: värit, valo, lämpö, herkullinen ruoka, ihmisten lämpö, joita kaikki muistan. Tiedän tänään, kuinka tärkeää on, että minua muokkaavat ihmiset, jotka sallivat tunteita ja elävät rehellistä perhehenkeä.
1976
Viiden vuoden kuluttua palaamme Saksaan, Rheinlandiin. Tämä on kulttuurihokki minulle, pieni italialainen. Toisaalta vaihdan kytkimen välittömästi. Palautuksemme jälkeen äitini lentokentällä kertoo minulle jotain italiaa - ja vastaan välittömästi saksaksi. Lapset ovat hyvin käytännöllisiä. 1970-luvun puolivälissä minulla on myös ensimmäinen yhteys kulttuuriin - television ja elokuvan kautta. Sarjakuvat luonnehtivat minua, ja haluan nähdä ne vielä tänään. Disney esimerkiksi. Tai vaaleanpunainen pantteri, se oli minun Raamattu: Mikä oli rymymed, se oli Eugen-Roth-kohtalainen. Tämä puhdas jazz, tämä kuiva, laadukas huumori - loistava.
1980
Kun olen yhdeksän, saan ensimmäisen pasunan yhteiseksi. Tuolloin televisiossa on edelleen "Am laufband" tai "Musik ist Trumpf", jossa suuret bändit pelaavat Max Gregeristä Paul Kuhniin Heinrich Riethmülleriin. Ja trumpetit istuvat aina siellä kätevillä revolvereilla. Näyttää siltä minulle. Nämä kaverit ovat minulle, mitä muut lapset ovat cowboys, toiset - muut haluavat tulla sheriffiksi tai veturinkuljettajiksi. Mutta pidän siitä äänestä, tyylistä. Minulla on pian opettaja: Karl-Heinz Müller, Oberfeldwebel ja Siegburgin Bundeswehrin Stabsmusikkorpsin jäsen. Hän saapuu aina yhdenmukaiseksi kanssani opetuksen antamiseksi, kaikkien arvosanojen ja muiden hahmojen kanssa. Se on vaikuttanut minuun yhtä paljon kuin isot bändit, siksi opettelen oppituntejani hyvin hyvin ... Vanhempieni velkaa siitä, että minulla on jo jazz lapsena. He ovat vielä 50-luvun lapsia, joilla on melko klassinen musiikillinen tausta - esimerkiksi kirkonmusiikilla, mutta myös hyvin hoidetulla ja hyvin tehdyllä jazzilla, joka oli hyvin tuore kuusikymmentäluvulla ja joka kuului varmasti hyvään ääniin. Isäni kuuntelee aina sunnuntaiaamuna WDR: n jazz-lähetystä, jota ohjaa Charlie Wagner, "Swing and Ballads", joka on hauska yhdistelmä. Kuuntelen niitä aina. SWF: ssä tulee "Swing Time", joka päivä klo 19.30, sitten Dieter Zimmerlen ja tärkeän radio-ihmisen Werner Wunderlichin kanssa. Myöhemmin vanhempani antavat minulle myös jazz-levyjä ja vievät minut konsertteihin: Mister Ackerbilk ja Pasadena Roof Orchestra, Chris Barber ja niin edelleen. Siellä saan kulkea kulissien takana ja noutaa autografin. Muusikot, jotka suhtautuvat ystävällisesti lapsiin ja joskus antavat heille välineensä, eivät edes tiedä, mikä on heille korvaamaton vaikutus. He puhuvat edelleen siitä monien vuosien jälkeen, kuten voitte kertoa.
1981
Peruskoulun jälkeen menen katoliseen lukioon. Se on hyvä aika. Mutta myös erityisesti. Esimerkiksi tyttöjen kanssa. Lähestyn niitä tarkemmin. Se, että he voivat olla kavereita, on kaikkea muuta kuin tietysti. Tytöt ovat aina potentiaalisia flirttauskumppaneita, eivät koskaan vain luokkatoverit. Mutta koulu luo myös perustan sille, mistä olen kiinnostunut myöhemmin. Tämä johtuu suuresta bändistä, joka on tässä koulussa. Sitten saapun trumpettini kanssa ja saan sanoja: "No, tule, poika, vain pelaa pitkin - ensimmäisenä päivänä on ääni, toisella on jo kaksi, se on hieno." Miellyttävä stressitön lähtöasema nuorelle muusikolle.
1986
Stefan Raab lähtee kouluun ja hän soittaa kanssani koulussa. He pelaavat pyhää popia - jotain "Kiitos tästä hyvästä aamusta". Tämä on niin tylsää, että me - Stefan rumpuilla, minä näppäimistössä - maustan asioita hieman. Me kutsumme itseämme "Schängiksi ja jengiksi" ja jopa nauhoitamme ennätyksen. Valitettavasti tämä ei koskaan näy, mutta Stefan ja minä olemme olleet ystäviä siitä lähtien. Myöhemmin on myös toinen yhdistelmä: Kölnin Rheinische Musikschule -bändi, jonka johtajana on yksi maailman parhaista trombonisteista Jiggs Whigham. Matkustan kerran viikossa Kölniin 13-vuotiaana, 14-vuotiaana. Koska saan jo tietää erittäin hyvät ja vaikeat järjestelyt. Kiitos Whighamille, menen Los Angelesiin valmistumisen jälkeen. Siellä legendaarinen Bobby Shewistä tulee yksi tärkeimmistä opettajistani - mies, joka pelasi Elvis Presleyn ja Tom Jonesin kanssa ja johtaa minua polulla. 15-vuotiaana voitan kilpailun "Jugend jazzt", joka on jotain erityistä, sekä 22–23-vuotiaat.Se on myös tärkeä hetki, koska silloin päätin keskittyä jazziin ja päästä pois klassisesta musiikista. Kilpailun jälkeen jotkut orkesterit tietävät minut, ja vuonna 1987 perustetaan Federal Jazz Orchestra Helmut Kohlin ehdotuksesta. Peter Herbolzheimer hallinnoi sitä, hän on edelleen jotain kuin Jazzin liittovaltion komissaari. Olen pelannut, vaikka olen liian nuori. Kun olen valmis, Herbolzheimer on hiljaa. Sitten hän luo: "Kerro minulle, onko sinulla smokki?" Tämä tuo minut samaan aikaan koulun kanssa ja myöhemmin opiskelemaan Kölnin Musikhochschulessa.
1991
Olemme Peter Herbolzheimerin kanssa Berliinissä, ulkonäkö Caterina Valenten kanssa - ja tapaan selvittää, että Rias Berlinin radiotaajuus on asettanut trumpetin. Vain ne kaverit, jotka ovat vastuussa siitä, mitä haluan elämässä! Soitan ja annan minulle kaikkien asetusten osalta luettelon kuulemiselle. Olen viimeinen, olen nuorin - mutta orkesteri haluaa minut. Joten, 20-vuotiaana, menen Berliiniin poikkeaen vanhasta elämästäni pelaamaan bändissä, joka herätti ensinnäkin trumpetin halun. Pysyn Riasin kanssa kahdeksan vuotta rajoittamattoman sopimuksen kanssa - olen saapunut. Minulle se on yhdistelmä mahdollisuuksia ja mahdollisuutta uida vapaasti kotoa ja ottaa vastuuta itsestäni. Tapaan suuria ihmisiä. Ray Brown, Tony Bennett, Juliette Greco, Peter Alexander - se on minulle suuri laaja maailma. Ihmiset, joilla on jättiläinen vita, josta he myös kertovat.
1999
Työskentelen omilla projekteillani ja ymmärrän, että käytän vain muita ihmisiä suurten bändipelien pelaamisessa. Se tulee yhä tuskallisemmaksi, sitä enemmän tunnen oman ääneni kasvavan. Sinun täytyy olla varovainen, ettet tunne pahaa - joka valitettavasti tapahtuu minulle. Minusta tulee kollegiaalinen, valmistumaton ja pidä myymälää moraalisesti oikein. Kahdeksan vuoden kuluttua pääsen Riasiin, työ, jota et yleensä luovuta vapaaehtoisesti. Mutta bändin ilmasto on minusta kuitenkin hieman karkea. Olen onnistunut solistina omilla tietueillani. On luultavasti kitkaa, mikä syntyy, kun joku nousee massasta, vaikka massa on vain 18 henkilöä vahva.
1999-2000
Tapaan Hildegard Knefin juhlissa. Yhtäkkiä istumme nahkasohvalla ja puhumme toistensa kanssa - täysin mukavan, perheen tasolla. Se on hienoa, kun hän on yksi niistä ihmisistä, joiden elämää olen seurannut kaikkia ylä- ja alamäkiä vuosia. Nainen koki kaiken, kuoli kymmenen kertaa ja syntyi uudelleen, ansaitsi ja menetti miljoonia, on kokonaisvaltainen taiteilija. Hän kertoo minulle, että hän etsii tuottajaa uuteen tietueeseen. Hm, sanon: Jos minun pitäisi yrittää jotain ... Joten Knef lähettää minulle tekstin, jonka asetin musiikkiin. Hän kuulee sen, pää kumartui. Ja sitten hän sanoo: "No, se on upea, milloin voimme aloittaa?" Tämä on kaunis ja vaikuttava työ, hänen albuminsa "17 millimetriä", hänen paluunsa 20 vuoden kuluttua. Myöhemmin hän kertoo minulle, että hän ei saanut niin suurta kaikua mihinkään tietueeseen kuin hän teki. Vuonna 2000 työskentelen Manfred Krugin kanssa. Miehellä on hyvä maku ja hyvin tarkka käsitys siitä, mitä hän haluaa. Hän voi tehdä niin kuin mikään muu. "Unihäiriö" on sen tietueen nimi, joka todella maksoi minulle monta yötä.
2004
Se, että pidän myös sielua, vähemmän puristista jazzia, huomasin sen jonkin aikaa sitten. Olen aina rakastanut James Brownia, mukaan lukien Earth, Wind & Fire. Jazz on aina vakava, että taiteilijan on aina oltava rohkea ja elitistinen hänen selkänsä kanssa yleisön on viritettävä instrumenttinsa - mitä en ole koskaan ymmärtänyt. Olen aina kärsinyt valtavasti siitä, että sukupolveni ihmiset jättivät niin paljon huomiotta musiikkia, jota rakastan niin paljon. Kaikille vaatimattomuudelle: luulen, että olen tullut uuteen aikakauteen. Vuonna 1993 tein "Jazz-sukupolvet" ja sain viipymättä saksalaisen ennätyskriitikon palkinnon - muuten, ainoa palkintoni tähän asti. Jazzmiehet ajattelivat, että olin uskollinen lippuun. Kun yritin sekoittaa elementtejä, tehdä musiikkini entistä viihdyttävämmäksi, olen saanut tartunnan. Mielestäni se ei vahingoita luonnosta, jos sillä on kevyt elementti. Sen ei tarvitse olla aina uuvuttavaa. En halua antaa pois jazzia. Olen juuri niin. Ja voit kuulla sen myös musiikkissani, riippumatta siitä, onko se Jass tai jotain muuta. Musiikki on aina ollut kosmokseni. Olen varma, että olen aina rakastanut elokuvien katselua, olen melodraama. Olen harvoin lukenut omasta pahoillani - aina kun luen kirjaa, nukun. Ei ole epämiellyttävä: Kun minulla on aikaa kirjaan, väsymys rikkoo välittömästi sen kulun. Minulla ei ole suosikkia kirjoittajia. Donna Leon, haluan lukea sen. Ja elämäkerrat ovat usein jännittävämpiä kuin mikään romaani. Luin toisesta päivästä Cary Grantista, Miles Davisistä. Minun ei välttämättä tarvitse olla Paolo Coelhoa. Miksi naiset vain antavat sen pois? Pidän urutmusiikista, mutta voin rentoutua hyvin. Haluan kuulla Lenny Kravitzin ja Frank Sinatran, Sammy Davisin jr.ja Tony Bennett - Jazz oli kerran suosituin musiikki, nykyään se on museossa. En välitä, jos puristit kutsuvat minua yuppie jazzmaniksi. Viestini on henkilökohtainen, sitä ei pidä arvostaa. Työskentelen kuin berserker, mutta teen mitä rakastan - puhdasta ylellisyyttä. Musiikki on omaperäisempi kuin mikään muu, mikä vaikeuttaa suhteita. Kuitenkin minulla on porvarillinen unelma perheestä, vanhempani ovat edelleen yhdessä - klassinen perhe-elämä olisi varmasti hyvä vaikutus minuun. Olen ollut isä puolen vuoden ajan. Ja se muutti kaikki koordinaatit. Yhtäkkiä saat melko järkevästi vastauksen siihen, mitä elämässä on kyse. Lapsella on väsynyt ajatus ongelmistani, ja se on oikein.
Tämä on Till Brönner
Aina ensimmäinen. Aina nuorin. Aina ihme. Vuodesta 15-vuotiaana Till Brönneria on pidetty saksalaisen jazzin poikkeuksellisen lahjakkaana - sillä välin hän on suurin, koska tämän genren ainoa tähti tässä maassa. Se johtuu siitä, että hän näyttää poptähtiä. Ja koska se ylittää rajat: Maailmanluokan trumpetti on monen vuoden ajan laajentanut jazzia sieluun ja bluesiin. Puristeista hän voi olla vihamielinen sille: hänen kasvava fanipesänsä rakastaa häntä. Hänen ensimmäinen levynsä "Jazz-sukupolvet" hän nauhoitti vuonna 1993, äskettäin hänen kymmenes albumi tuli markkinoille - "That Summer" (Universal Jazz). Lisäksi 32-vuotias on tuottanut erilaisia taiteilijoita, kuten Hildegard Knef ja No Angels. Rhinelandissa syntynyt hän on asunut Berliinissä vuodesta 1991.
Vihje: 29.11. asti 13.12. on Till Brönner kiertueella Saksassa. Lisätietoja osoitteessa www.karsten-jahnke.de
