Vargas Llosa voittaa Nobelin kirjallisuuspalkinnon
Kirja
Liman hieno yritys 1950-luvun puolivälissä: Julia, 32-vuotias, kaunis, vilkas ja tuoreen eronnut, on matkustanut sisarensa pääkaupunkiin etsimään uutta aviomiehiä. Kunnes oikea ottelu löytyy, hän viettää aikaa veljenpoikansa Mario kanssa. 18-vuotias lakimies opiskelee kaikkia perheen toiveita. Mutta Mario haluaa tulla kirjailijaksi. Hän unelmoi Pariisista - ja viime aikoina Julian täti. Ennen kuin kaksi tottuvat siihen, pieni flirttailu tulee vakavaksi rakkaudeksi. Kun perhe saa tuulen, he haluavat välttää skandaalin - ja tuovat kaksi eroa uudelleen hinnalla millä hyvänsä.
Vargas Llosa on työskennellyt omalla tarinallaan.
Kirjoittaja
Mario Vargas Llosa syntyi vuonna 1936 Arequipassa, Perussa. Hän opiskeli lakia ja humanistisia tieteitä ja on yksi tärkeimmistä espanjankielisistä nykyaikaisista tekijöistä. Tänään Mario Vargas Llosa asuu Madridissa, Lontoossa, Pariisissa ja Limassa. Viime aikoina hän julkaisi romaanin "Huono tyttö" ja essee "Juan Carlos Onettin maailma".
ChroniquesDuVasteMonde Book Edition "Die Liebesromane" -järjestys
Tilaa koko ChroniquesDuVasteMonde -kirjan painos "Die Liebesromane" täällä myymälässämme ja säästää yli 40 euroa verrattuna yksittäiseen ostoon.
Leseprobe "Täti Julia ja taidekirjoittaja"
Tuolloin se oli kauan sitten, kun olin vielä hyvin nuori ja asuin isovanhempieni kanssa villassa, jossa oli valkoiset seinät Calle Ocharánissa Mirafloresissa. Opiskelin San Marcosissa, Jurassa, ja olin luopunut itsestäni siitä, että myöhemmin minun on tehtävä elämä siviilikutsulla, vaikka olisin paljon enemmän kirjoittaja. Minulla oli työ, jossa oli hieno nimi, vaatimaton palkka, plagiaristiset työmenetelmät ja työajat. Olin Radio Panamericanan uutisten päällikkö. Työ koostui leikkaamalla mielenkiintoisia uutisia papereista ja tekemällä hieman säätämistä, jotta ne voitaisiin lähettää viesteiksi.
Toimittajat koostuivat kaverista, jolla oli pomadisoidut hiukset ja joka rakasti katastrofeja ja jota kutsuttiin Pascualiksi. Joka tunti oli yhden minuutin lyhyitä viestejä paitsi kello 12 ja kello 9, jotka olivat 15 minuuttia. Mutta olemme aina koonneet useita ohjelmia, jotta voisin matkustaa paljon, juoda kupillisen kahvia Colmenassa, joskus mennä luentoon tai Radio Centralin toimistoihin, joissa se oli paljon viihdyttävämpi kuin meidän.
Kahdella radiokanavalla oli sama omistaja ja se oli vierekkäin Calle Belénissä lähellä Plaza San Martínia. He eivät näyttäneet samankaltaisilta. Pikemminkin ne olivat aivan päinvastaisia kuin satujen kaksi sisarta, joista toinen oli täynnä armon ja toisen heikkouden. Radio Panamericana käytti toisen kerroksen ja uuden rakennuksen ullakkoa ja näytti henkilökunnallaan, kunnianhimoisuudellaan ja ohjelmallaan tiettyä vieraantumista ja snobbiaista tunnelmaa, joka oli taipumus modernille, nuorelle, aristokraatille. Vaikka puhujat eivät olleet argentiinalaisia (Pedro Camacho olisi sanonut), he olisivat voineet olla. Oli paljon musiikkia, paljon jazzia ja rockia sekä hieman klassista musiikkia.
Radio Panamericanan taajuudet toivat ensimmäisenä New Yorkin ja Euroopan viimeisimmät osumat, mutta Latinalaisen Amerikan musiikkia ei myöskään laiminlyöty niin kauan kuin se oli hieman nuhjuinen; Perun musiikkia käsiteltiin varovasti ja rajoitettiin Valsiin. Ohjelmat, joilla on tietty henkinen kosketus, kuvat menneisyydestä, kansainvälinen selostus ja jopa viihdeohjelmissa, tietokilpailu tai lahjakkuushakuohjelmat, olivat havaittavissa, että he yrittivät välttää liikaa levottomuutta tai vulgariteettia. Esimerkkinä nykyisestä avoimuudesta oli tietopalvelu, jonka Pascual ja minä tuotimme katolla sijaitsevassa katossa, josta näimme roskat ja Lima-kattojen viimeiset ikkunat. Yksi sai sinne hissillä, jonka ovilla oli huolestuttava tapa avata itsensä etukäteen.
Radio Central puolestaan puristui muinaiseksi rakennukseksi, jossa oli monia sisäpihoja, nukkoja ja crannioita, ja kaikki mitä tarvittiin oli kuulla puhujien rento tapa, joka käytti aivan liian paljon slangia tunnistamaan välittömästi massan ja suosion. Uutisia tuskin oli, ja Andien liittyminen Perun musiikkiin oli kiistaton kuningatar.Aivan harvoin telttojen intialaiset laulajat osallistuivat avoimiin tapahtumiin, joille tunteja ennen ihmisten massojen alkua kokoontui lähetyshallin ovien eteen. Radio Centralin taajuudet myös ravistivat runsaasti Karibian, Meksikon ja Argentiinan musiikkia. Ohjelmat olivat yksinkertaisia, kuvittelemattomia ja onnistuneita: pyynnöt puhelimitse, syntymäpäivän serenadilla, elokuvalla ja Popstarklatschilla. Mutta pääkurssi, runsas ja aina palvellut uudelleen, joka varmisti kaikkien kuuntelijoiden tutkimukset valtavasta kuuntelijakiintiöstä, olivatko radiot soittaa.
Ainakin puoli tusinaa lähetettiin päivittäin, ja nautin katsomasta äänitteitä kaiuttimista. He olivat nääntyneitä, nälkäisiä ja räikeitä näyttelijöitä, joiden nuoret, kiihkeät, kristallinkirkkaat äänet olivat vastoin vanhoja kasvojaan, katkera suunsa ja väsyneitä silmänsä pelottavalla tavalla. "Päivänä, jolloin televisio otetaan käyttöön Perussa, vain itsemurhaa on jäljellä", Genaro Jr. sanoi. ja osoittaen heitä studion ikkunoiden läpi, jotka on ryhmitelty mikrofonin ympärille, kuten iso akvaario, kädessä olevat tekstit, jotka ovat valmiita aloittamaan luvun "Alvear-perhe" luvulla kaksikymmentäneljä. Ja kuinka pettyneitä olisivat olleet kotiäidit, jotka olivat sulanneet Luciano Pando'n äänen, jos he olisivat voineet nähdä hänen hirvittävän ruumiinsa ja hänen pilkkaavan katseensa; ja kuinka pettyneitä olisivat kaikki eläkeläiset, joissa Josefina Sánchezin melodiset äänet heräsivät muistoja, he olisivat tienneet kaksoisleulastaan, viiksistaan, ulkonevista korvistaan ja suonikohjuistaan.
Mutta televisiotoiminnan käyttöönotto Perussa oli vielä kaukana tulevaisuudessa, eikä radio-pelin eläinten erillinen ansaitseminen näyttänyt vaarantuneen tällä hetkellä. Olin aina ollut kiinnostunut sarjasta peräisin olevista jousista, jotka jatkoivat isoäitini iltapäivien täyttämistä, tarinoita, joita kuulin tyttäriltäni Lauralta, Olga-tätiäni, Gabyn tätiä tai monia serkkuni, kun vierailin heissä. (Perheemme oli raamatullinen, miraflorinilainen ja erottamaton). Epäilen, että radioesitykset tulivat ulkomailta, mutta oli yllättynyt siitä, että Genaros osti ne Meksikossa tai Argentiinassa, mutta Kuubassa. Sarjan tuotti CMQ, radio- ja televisio-imperiumi, jota hallitsi Goar Mestre, hopeanvärinen herrasmies, jonka sain kerran kävelemään Radio Panamericanan käytävillä Limassa, jonka omistajat ja lukuisat mahtavat. näyttävät.
Kuulin kaiuttimet, viihdyttäjät ja radio-isännät, jotka puhuivat niin paljon Kubasta CMQ: sta? se oli jotakin yhtä myyttistä kuin tuolloin Hollywoodissa, että joskus Javier ja minä olimme fantasoituneet Bransa-kahvin yli tuon Havannan palmuja, paratiisia rantoja, gunslingereita ja turisteja tuottavien kirjoittajien armeijasta Goar Mestren Citadelin ilmastoiduissa toimistoissa kahdeksan tuntia päivässä hiljaisilla kirjoituskoneilla oli tuotettava aviorikoksen, itsemurhan, intohimojen, kohtaamisten, perintöjen, kunnioitusten, sattumusten ja rikosten Antillien saarelta koko Latinalaisen Amerikan ja äänet. Luciano Pando ja Josefina Sánchez jokaisen lumottujen maiden isoäitien, tädien, serkkujen ja eläkeläisten iltapäivisin. Genaro jun. ostettu (tai parempi CMQ myydään) radion paino ja sähke.
Hän oli kertonut minulle, että eräänä päivänä, kun pyysin häntä suurimmalle hämmästykselle, onko hän, hänen veljensä tai isänsä, tarkistaneet tekstit ennen kuin heidät lähetettiin.
"Voisitteko lukea 70 kiloa paperia?" Hän vastasi ja katsoi minua tuon hyväntahtoisen kärsimyksen kanssa, joka oli minun älyllinen asema, jonka hän antoi minulle siitä lähtien, kun hän oli nähnyt elokuvan El Comercion sunnuntaina.
