Vapaus asioihin
"En koskaan herännyt aamulla loistavalla ajatuksella", sanoo Gae Aulenti. "Minun täytyy tutkia" aiheeni "maasta ylös." Alhaalla, katsellen sitä, heijastaa: Se rakastaa tätä prosessia, joka alkaa kauan ennen suunnittelua. Gae Aulenti haluaa päästä alareunaan, ymmärtää niiden sisäisen logiikan - ja tehdä niistä näkyviä mallejaan. "Jos minun pitäisi tulla huomenna tilaamaan lentoasema," hän sanoo: "Tulisin pian lentoliikenteen historian asiantuntijaksi." Hän on jo teatterin, valon ja modernin taiteen asiantuntija.
Kaikki alkoi kapinalla. "Vanhempani halusivat minun olevan dilettanttinen, mutta mukava tyttö yhteiskunnassa", sanoo Gae Aulenti, "mutta olen kapinoinut." Elinikä. Italialaisen arkkitehtuurin suuri vanha nainen täynnä itsevarmuutta ja ideoita. Hän on työskennellyt tiensä läpi poistamalla esteitä ja repimällä seinät. Yksi, joka toimi älykkäästi vastaan ylivoimainen mieskilpailu arkkitehtitoimistoissa ja design-studioissa - ja älykkäästi. Kuitenkin Gae Aulenti ei ole koskaan ollut feministi. Vapaa henki on jo pikemminkin.
Gae Aulentilla on aina ollut oma mielensä
Naisten ei pidä aina pitää itseään vähemmistönä, hän sanoi kerran "ajattelemalla". Hänellä oli aina oma pää. Dickkopf, hänen isänsä, Udinen kauppias, olisi sanonut niin. Gae Aulenti ilmoittautui hänen tahtonsa mukaan arkkitehtuuriin Milanon ammattikorkeakoulussa. 20-vuotiaana hän valmistui yhdeksi kahdesta naisesta. "Casabella Continuità", johtava arkkitehtuurin ja muotoilun aikakauslehti Italiassa 50-luvulla ja 60-luvulla, hänestä tuli ensimmäinen toimittaja ja myöhemmin taiteellinen johtaja. "Meillä oli loputtomia keskusteluja Italian arkkitehtuurin tulevaisuudesta", muistuttaa Gae Aulenti. Se ei ollut vähäisempää kuin Bauhausin emansipaatio, vaan myös Mussolinin fasistinen arkkitehtuuri. Kyse oli suunnittelun filosofiasta ja visionäärisestä suunnittelusta. "Halusimme löytää oman identiteettimme", hän sanoo. Pieni nainen, jolla on lyhytpaksut harmaat hiukset ja melodinen raastinääni, arvostaa itsenäisyyttä - erityisesti hänen ajattelussaan.
Mutta joskus 1960-luvun puolivälissä Gae Aulenti oli saanut tarpeeksi pelkkää teoriaa. Hän halusi suunnitella. Milano oli sitten kansainvälinen design-metropoli, arkkitehtien ja suunnittelijoiden sulamispotti eri puolilta maailmaa. Ja Gae Aulenti avantgardin kuningatar. Hän oli hänen isäntänsä. Trendikäs muotoilualan yritykset, kuten Zanotta, Kartell ja Poltronova, hoitivat mallejaan, jotka olivat enimmäkseen yksinkertaisia, mutta aina silmänräpäyksellä.
Gae Aulentin mallit ovat ajankohtaisia ja ajattomia
Kun suunnittelet Fontana Arte -mallin mobiilista sohvapöydästä, hän yksinkertaisesti kiinnitti lasilevyn neljään valtavaan pyörään. Hänen valot - varsinkin "Pipistrello", joka on enemmän kuin veistos kuin lamppu - ovat jo pitkään halunneet suunnitteluklassikoita. Gae Aulenti ei pidä tyylistä. Hän pitää sanasta "stillos" omassa merkityksessään paljon paremmin. "En ole post, ei neo, ei nykyaikainen, olen nykyaikainen." Niiden mallit eivät ole koskaan muodikasta. He vetoavat ihmisten harmonian tarpeeseen, "kaipaukseen, joka voi olla vain utopia", hän sanoo harkiten.
Hänen toimistonsa Piazza San Marco, Milano, on paikka inspiraatiota, täynnä äärimmäisen kirjoilla taidehistoriaa, maalausta, musiikkia, kirjallisuutta. Samassa talossa Verdi kirjoitti myös kuuluisan Requiemin. "Kulttuuri on intuitiosi ruokaa", hän sanoo. Ei siis ihme, että Euroopan suurten oopperatalojen suunnitteluvaiheet olivat yksi hänen suosituimmista tehtävistään, esimerkiksi Alban Bergin "Wozzeck" La Scalassa, tai Rossinin "Il Viaggio a Reims" Wienin valtionoopperassa.
70-luvulla ja 80-luvulla Gae Aulenti teki nimensä itselleen arkkitehtina. Hänestä tuli yksi parhaista. Yksi, joka hallitsee erityisesti historiallisten rakennusten käsittelyä. Vuonna 1980 hän voitti sopimuksen Pariisin Gare d'Orsay -aseman uudistamisesta 1800-luvun taiteen museoksi. Pian seurasi muita upeita projekteja: esimerkiksi Pariisin keskustan Pompidoun modernin taiteen museo ja Venetsian Palazzo Grassi - ja tietenkin Gran Teatro La Fenicen uudelleenrakentaminen Venetsiassa vuoden 1996 tulipalon jälkeen. Milanon kirjastolle. "Että pääni toimii niin hyvin, koska minulla on niin paljon tekemistä", sanoo Aulenti, joka toimii edelleen päivittäin hänen Milanossa sijaitsevassa studiossaan. "Se ei pysähdy 81-vuotiaana eikä unta." Esimerkiksi kaupungin uudelleen suunnittelusta. "No," hän sanoo, "se voi olla hieman liian."
